多年以后，当我回忆自己距离诺贝尔文学奖最近的时刻时，一定忘不了莫言开公众号的那个下午。
在那之前，莫言在我眼里，是伟大深沉、遥不可及的严肃文学作家。
在那之后，感觉莫言有点像特别爱上网的邻居老大爷。
这种亲切感，让包括我在内的很多读者心头一热：从此我就是莫言的同行了！
当然，神仙下凡也还是神仙。在留言区里，不少读者都表达了自己对莫言老师作品的喜爱。
读者们也在莫言老师的影响下，大谈文学的妙处：
丰富的精神世界、让人自省、指引人生方向
文学其实就是人学，好的文学，一定是人性与文字的共振。
这次开公众号，老师的初衷也是“向年轻人学习”。
这让我想起9年前的诺贝尔文学奖颁奖典礼。
作为首获诺贝尔文学奖的中国人，莫言在世界文学版图上，嵌刻了中国的名字，却在获奖感言里说：“我只是一个说故事的人。”
写作多年，他越来越谦卑，尤其面对读者，真的做到了“背对文坛，走向大众”。
在跟莫言近距离的接触中，我也发现，一些读者只是听过莫言的作品，却还没来得及亲身感受。
诺贝尔文学奖已经颁发120年，期间117位作者获奖，莫言是首位中国人。
不读莫言，总会觉得自己的人生有一丝丝遗憾。
今天，我把这份遗憾给大家补上，推荐一套莫言最具代表性的长篇小说合集——《莫言四部曲》。
意大利诺尼诺国际文学奖评委会，这样评价莫言：“任何人要是想谈论中国，都应该先去读莫言的书。”
这套书收录的四本代表作，部部都是莫言对中国社会变迁、中国人的强悍生命力的特写。
《红高粱家族》是莫言文学版图的真正开端。他以爱情故事承载抗日战争的情节：
平常杀人不眨眼的“土匪”爷爷余占鳌，在日敌当前，又成了英雄好汉，让人又爱又恨。
在艰苦命运中挣扎，却从不屈服、依旧敢爱敢恨的奶奶戴凤莲，深明大义，送儿子上战场，为战斗出谋划策，成为一代女中豪杰。
这片土地上野蛮生长的中华儿女，有像高粱地一样蓬勃的生命力。
《丰乳肥臀》用情至深，是莫言为纪念去世的母亲，花83天写出50万字鸿篇巨制。
书中的母亲上官鲁氏是传统中国母亲的化身，像大地一样宽厚隐忍，滋养万物。
在诺奖颁奖典礼上，莫言饱含深情地提到了这部小说：
“这本书，实际上是献给天下母亲的，这是我狂妄的野心，就像我希望把小小的高密东北乡写成中国乃至世界的缩影一样。”
《生死疲劳》是莫言的另一个文学高峰。借助佛教中的六道轮回来展示一个不屈灵魂不断地转世，通过动物之眼观看中国五十年的社会变迁。
这是一部寓言性小说，它关乎人的精神、生存与命运，是中国人半个世纪的心灵史诗。
《蛙》是莫言文学创作中的一座孤峰，一座意义非凡的里程碑。
以自己的姑姑为原型，写一位医术精湛的妇产科医生，本是人人称赞的“送子娘娘“，却因为计划生育，家家都躲着她。
这部作品获得了第八届茅盾文学奖。
著名作家余华却说：
“从文学的标准来看，莫言起码可以拿十次茅盾文学奖了。”
这本书它不仅写活了一个个让人过目难忘的人物，更直接推动了中国计划生育政策的转折，改变了许多家庭的人生轨迹。
四部沉甸甸的作品，四部献给中国底层人民的史诗。
莫言用自己大胆的心、细腻的笔，写世间炎凉、人生百态。
读罢，却依然能找回生活最初的热情和力量。
这套书的装帧也很特别，图书用毛笔书法作为主要设计元素。
每本书的书名都是莫言亲自题写的。
书的开端，还有莫言给这篇小说的题词。
还包括诺贝尔文学奖获奖证书，和莫言在诺贝尔奖晚宴上的致辞。非常有纪念意义，值得收藏。
四本都是莫言在写作生涯中，具有划时代意义的作品，也是文学界公认具有极高文学价值的长篇小说，绝对值得一读再读。
离诺贝尔文学奖最近的时刻，就是现在了！
写给中国人的史诗洞察人性又满怀悲悯作者张洁说：“1985年中国文坛发生了一件大事，那就是出现了莫言。”
他的故事，扎根脚下这片土地，也充满了对中国人人性的洞察和悲悯。
《蛙》的重要背景是计划生育，但整部小说并没有任何宏大叙事，而是聚焦在具体的个人身上，用小人物的命运轮转，写荒诞又真实的故事，让人又哭又笑。
姑姑年轻时信奉科学，为救产妇和婴儿，不惜跟跟愚昧接生婆打架，行事风风火火，人却心地善良，甚至愿意帮助村民为牛接生。
浑身是新时代女性的勇敢和智慧，是十里八乡村农民眼里的伟人。
中年之后，作为计生员的她，却不得不用曾经迎接过一万个新生儿的双手，扼杀生命的萌芽。
“违法怀孕”的孕妇，东躲西藏，却还是没能躲过姑姑的“法眼”。就在即将“缉拿归案”时，孕妇临产，姑姑无奈，却依旧拯救了那个上一秒还“不应该存在“的孩子。
在莫言眼里，悲悯不是给叫花子两枚硬币那么简单的。
认识人类之恶、自我之丑，认识不可克服的弱点和病态各异的悲惨命运，才构成他所要追求的真正的悲悯，其根本意义在于对生命的珍视。
姑姑最终在一条小生命面前，背叛了自己坚守的原则，从计生员变成妇产科医生，就是莫言在用故事中人性的挣扎，诠释他对悲悯的理解。
我虽然也在计划生育的时代背景中出生，但对上一辈经历的苦难，一无所知。
《蛙》不仅带着悲悯之心记录下这段刺痛每个中国人的历史记忆，也让我明白，在天使和恶魔之间，还有广袤且复杂的人性。
《丰乳肥臀》中的母亲上官鲁氏，一生养了八个女儿和一个儿子，也用自己如大地一般宽容的母性，串联起几十年间的人物和故事。
年轻时，她被婆婆欺负，被生活压迫，含辛茹苦地哺育着一个个儿女，老了还要继续拉扯女儿们的孩子，唯独没有想过自己。
书中有个情节十分令人动容：
在那个特殊的年代，家里穷得揭不开锅。
上官鲁氏利用给生产队拉磨的机会，偷偷把粮食吞进肚里。
等到回家后，再用筷子戳自己的喉咙，把肚子里还没消化的粮食吐出来，洗干净喂给婆婆和孩子吃。
这种最原始的母性，让一个女人站成大地上最强的保护伞，永远为自己的儿女遮风挡雨。
莫言感慨道：
这就是农村妇女勤劳、任劳任怨，忍受苦难的能力。
我觉得中国农民一个最大的特点，就是忍。他们经常把这句话挂在口边，没有受不了的罪，只有享不了的福。
这种忍受苦难的能力，通过另外一个方面显示了顽强的生命力和活下去的力量。
这一点是我在农村那么多年一个深刻的感受，也通过我的小说进行了淋漓尽致的表现。
莫言的书里，有欲望，有悲悯，有时代，有人生，包罗万象。
当你读懂了莫言，就读懂了中国人的人性，就会更懂得这个世界。
拒绝重复自己的伟大作家:每本都有新震撼莫言曾说，一个作家最可耻的地方就是重复自己。
因此，读他的书，每本都有全新的震撼。
他笔下的高密东北乡，是“最美丽最丑陋、最超脱最世俗同时最圣洁最龌龊，也是最英雄好汉最王八蛋以及最能喝酒和最能爱的地方”。
也是一副浓墨重彩的画：
夜色像灰葡萄，天空是宝蓝色的，星辰是绿色的，火苗是紫红色的，高粱是大片大片的红，土地是黑色的，人心是赤色的
在读者眼里，画这幅画的莫言，是天才，用自己的才气炸开了所有人的胸膛。
我常常被这些描写带入充满想象力的世界，经历一场又一场强烈的感官刺激，感受一波又一波的浪漫色彩。
《生死疲劳》是中国传统的章回体小说。这里的莫言，变成一位技艺高超，引人入胜的说书先生。
用生动的语气，带听书人走过六道轮回，看驴折腾、牛犟劲、猪撒欢、狗精神
越看越像中国版的《百年孤独》，越看越觉得醍醐灌顶，直到结尾归于沉寂，你才反应过来，自己刚刚经历了一场令人大彻大悟的修行。
《蛙》是莫言艺术成就非常高的作品，语言却极致简单通俗，我一口气从头读到尾，一点没卡壳。
感受到莫言在文字艺术上追求的“夸张的流畅的滔滔不绝的”语言流。
明明是在读小说，却像看了一部话剧。
端起书，能听到书中人物随口说出的简单真理：“老兄，你不知道，一个人并没傻但得到了傻子的称号时，其实是获得了巨大的自由。“
莫言自己曾说：
“日常生活中，我可以是孙子，是懦夫，是可怜虫，但在写小说时，我是贼胆包天，色胆包天，狗胆包天。”
他的每部作品，都要寻求一处新突破，结果往往是天马行空、百无禁忌。
所以，四本书读下来，你能看到四个不同的莫言，从声音、颜色、画面、温度等方面，经历不同的心灵震撼。
在一次答读者问中，莫言这样说：
我想我们的文学作品不应该回避世态炎凉，不应该回避人生的百态。
但是最终还是应该让人们看到希望，看到力量，唤醒人们对真善美的向往，唤醒人们与假恶丑斗争的勇气。
穿过苦难，迎接希望，莫言的小说，是写给每个中国人的史诗，每次翻开，都能获得一些勇气和力量。
没有一个作家，是为了得诺贝尔奖才写作，文学的意义，不在奖项，但奖项的意义，一定是为了让文学发挥更大的作用。
这套《莫言四部曲》，有很多奖项加持，但它最重要的价值，依旧是被每一个人阅读。
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